二〇一四年十一月二十二号开幕，二零一五年三月三十一号闭幕的上海双年展是由德国艺术家安塞姆•弗兰克主持。为此开幕以来有关这个展览的情况也引起德国和欧洲社会的关注。
一九九六年开始在上海举办的上海双年展，已经逐渐成为上海与中国在亚洲和世界的艺术中具有一定影响的展览。在前八届展览中主题都是围绕上海展开，为了扩大它在国际社会中的影响，第九届题目开始扩展超出上海。二〇一四年十一月二十二日开幕的第十届上海双年展更邀请了德国著名的艺术家，策展人安塞姆•弗兰克(Anselm Franke)担任主要策展人。
安塞姆•弗兰克,现在担任柏林世界文化宫(HKW)视觉艺术和电影部主任。此前在世界各地担任过很多国际大型展览的策展人:例如2010-2014年,他策划的"万物有灵"在安特卫普、伯尔尼、维也纳、柏林、纽约、深圳、首尔和贝鲁特各地巡展。2013年,他在柏林世界文化宫策划了"全球:加州与外部的消失","元年之后:合作的地界"。2006-2010 年,他担任安特卫普特大城市艺术馆的艺术总监。
由于他也是2012他是台北双年展"现代怪兽/想象的死而复生"的策展人,因此这次上海双年展由他来担任策划人就更引起了德国媒体和艺术界的关注。上海双年展开展两个多月来,德国电视一台、艺术台、西德意志电台、柏林日报等等很多德国主要媒体都对他做过专门访问。在对他的采访报道中其中两个题目又格外引起德国人的兴趣。一个问题是,一二年的台北双年展与一四年的上海双年展是否有桥梁性的联系,他感到有哪些区别:另外一个问题是,上海双年展是由中国政府支持的,他是否感到了对艺术的审查限制。
关于台北双年展和上海双年展,他认为在内容上还是有着桥梁性的联系。台北双年展是以图书和文献、文学史、中国传统神话的结合展现的。它们给了他的历史一个面纱,影响着现代化并且被记录下来。台北展览的题目是"现代怪兽/想象的死而复生",在现代化中传统社会的觉醒。但是现在上海展览的题目是"社会工厂"。它并没有直接地联系历史,而是参照中国传统和当代那些严重问题的联系,这尤其表现在那些艺术家的作品中。他们对传统形式的兴趣重新兴起。对此他还特别强调说,这一点对于他们从狭隘的民族主义中分离出来是重要的。而这两个展览的联系,他认为可以说现代化问题是联系这两个双年展的桥梁。
关于他是否感到了中国政府对艺术的审查干预,他说,作为这个上海双年展十八年来的主持策展的第一位非中国人,当然我很清楚面对的现实,这是一个唯一由国家支持资助的影响很大的展览。我必须充分了解现实形势,了解我的对话人和对话范围。在每天的工作中,谈话中都存在着限制,因为在中国的工作都涉及国家形象,民族形象问题。但是我必须要说,让我惊奇的是本来我们是准备面对问题的,但在工作中却很少碰到政府的干预。当然在香港请愿事件发生后,我们在香港也有几个办公室关闭,并且有一些香港艺术家的作品被拿掉。
（特约记者：天溢 / 编辑：吴晶）