记者：“中央电视台新编了三集的三毛系列动画片，三毛和他的朋友到了童话世界旅游和妄图破坏童话世界，想将世界沙漠化的恶势力疯魔进行斗争，最后战胜了疯魔，保护了地球。中国媒体的报道孩子对这个节目非常喜欢，收视率也不错，但是三毛漫画书里的那个三毛的形象就非常不一样了。三毛有点儿像富二代，可以开着飞机到处跑来跑去。很多大人就有很多质疑，因为三毛究竟是好几代人心目中他的那个形象非常固定。我想问一下郑义先生，您觉得这个三毛的变化是不是合情合理呢？您怎么感觉？”
郑义：“我倒是觉得某些方面是合情合理的。环保当然现在是很重头的一个东西。现在中国人的环保意识也不断地加强。多谈一点儿环保我觉得对孩子们毕竟是个好事。当然说他的形象发生一些变化，也合理，这反映了时代的一个变化，与时俱进嘛。过去，比如张乐平他所处的那个时代，是一个知识分子比较讲廉耻，而且有理想，有很强烈的对民主和自由的追求精神。当年的《三毛流浪记》实际上写了很多底层人民的苦难，写他们的穷困潦倒、无助，写‘朱门酒肉臭，路有冻死骨’的不合理的社会现象。现在观众反映还不错，认为这个节目还有可取之处，我想如果他要是写成这样哪怕他就是写成一个打擦边球，真实的反映了一下中国今天的生态环境状况以及人民的愿望，不是那么天马行空而是更真实一点儿，那么受到的欢迎就不仅仅是这个了，应该是非常强烈的欢迎了。”
记者：“梁先生你觉得现在的三毛应该是什么样的情况呢？”
梁先生：“我很同意郑先生的说法，我建议郑先生如果是做三毛现代版的话，可能按照《南都周刊》的角度去做。就是又能够生存，但是又能够针砭时弊。实际上过去三毛给我们几代人，不光我们这代人，还有我们下一代人都留下非常深刻的印象。一个是它漫画儿的形式，另外它说得非常实际。就是过去的那个事情。张乐平画家他本身的想法在里边，当时起到了宣传作用。什么万恶的旧社会啊、十里洋场、民不聊生啊，现在央视播的娱乐版的这个动画片，其实它也是走得这个路子。就像刚才郑先生说的，一切都是向钱看。包括央视，它也是向钱看。它又要做出好的让孩子新闻乐见的这种节目，但是它又想把这个从形式上不是那么教条，那么死板。这个想法是可以理解。但是就像刚才郑先生说的我也有同感。现在的社会现状是什么？好多人如果要是做，郑先生也好，张乐平先生要在也好。如果做出其他各种各样版本的三毛来，可能比现在央视播的这个还有厉害，还要好。因为大家都看到现实是这样。好多孩子上不起学。非常让人心酸的这种局面如果写出来，我看比三毛还要更甚。包括现在毒奶、包括孩子被恶汉屠杀。这个社会现实跟央视播的这个格调相差太远。”
记者：“我小时候看到的三毛流浪记其实是非常触动、非常感动的。当时三毛冲大上海嘛。如果现在有三毛这样一个人能在上海创吗？我估计够呛，他的那个遭遇肯定比当年的那个三毛要更惨，起码那个时候不要暂住证，也不会让政府给他赶来赶去。”
梁先生：“现在能呆的就是五毛了。五毛倒是很多。”
记者：“回过头来讲一个问题。郑义先生，文学作品中和艺术作品中，这个形象很重要，像三毛这个形象他影响了好几代人，现在三毛整个基调改了，是不是这个艺术形象会受到一些损失啊？”
郑义：“你把前人获得成功的一个人物形象尤其是绘画，绘画它就是一个形象的东西。你把前人非常成功的人所共知的这么一个形象，你重新拿来使用。那么，第一你的创造性在什么地方？人家张乐平不是说在在那里一个简单的 一篇文字说孩子在那个社会里怎么艰难。他是通过非常具体的头上三根毛的这么一个孩子的形象表达出来的。你如果要说在这三根毛上，在主要的形态上作为创造性的那一部分，你都和人家一样，这事儿有点儿说不太清楚，你知道吧。说借鉴我都觉得有点儿不太合适了。这里头有点儿侵权。这里头有点不是太地道这个事儿。比如说你创造一个四毛的形象，对了，刚才梁先生说五毛，你创造一个五毛的形象，然后现在就马上走红了，我想它要做的第一件事儿就是赶快去申请自己的版权，不许人家用他的。”
记者：“梁先生你怎么觉得？”
梁先生：“我非常赞同刚才郑先生说的。其实现在的人尤其是现在的作家、画家很多，咱们不能以天盖权了。很多都是从利益出发。甚至也不讲良心。著作权不著作权不说，只要能挣钱，张乐平先生的东西，我照样拿来为我自己挣钱。实际上是拿张乐平先生挣钱，因为他知道知名度很高。真正央视可以去画一个五毛嘛。可以搞一个五毛到上海。你何必剽窃人家张乐平先生原来的创造宗旨呢？而且可能会比三毛要轰动啊。不仅是小孩知道，全国人民都会轰动啊。”
以上是自由亚洲电台记者石山，邀请旅美中国作家郑义，和原中国某杂志资深编辑，现居美国的梁先生，就中国漫画三毛的形象与时俱进的问题所进行的讨论。