一根根轨条砦矗立在金门沙滩，并列指向隔海的厦门，旅居澳门的艺术家蔡国杰拖着成串的保丽龙发泡浮球，穿行沙滩进行创作，军事地景和越界浮具，形成强烈对比。
金门曾经是两岸对峙的最前线，轨条砦是当年防御共军的“反登陆桩”，如今却挡不住垃圾大军，福建沿海养殖用的保丽龙发泡浮具，随着强盛的东北季风抢滩上岸，像是探兵找到破口，加上中国的抽砂船频频侵门踏户，虽然昔日炮声远飏，环境烽火接却二连三引燃。
艺术行动提问边界
从海漂垃圾到抽砂船，蔡国杰将之转化为录像艺术（video art），以〈航道〉和〈垂直土地〉两支作品提问地缘政治下的边界和环境生态问题，最近在高雄市立美术馆的《潮壤相接》主题展中展出，影片里从社会议题出发的艺术行动，衬托诡谲的前线场景，一幕幕在观众心中激起涟漪和叩问。
蔡国杰在台湾成长、汲取艺术养分，跨海取得中国美术学院博士学位，婚后和来自澳门的艺术家妻子移居当地。多年来，他在不同地域流转，以艺术创作探讨空间、土地的存在样态，反思背后的体制和权力，而〈航道〉和〈垂直土地〉触及了边界疆域，同时也交织着复杂的历史时空。
一直以来，蔡国杰认为金门是权力的边缘，直到踏上岛屿，他才意识到，“边缘才是力量最绷紧的地方。”
〈航道〉作品的所在“空间”是金厦海域。蔡国杰跟着清理海漂垃圾的大哥踏访金门海岸，触目惊心的海漂垃圾映入眼帘，“这位大哥说早上才刚捡，下午又出现好多。”后来，他又造访处理海漂垃圾的集中地，工作人员强调已经处理掉大部分，只剩下一些了，但现场仍是满坑满谷的海漂垃圾，特别是保丽龙发泡浮具。这位艺术家的脑海开始浮现艺术行动，透过对空间的想像，试图搅动现实的空间。
浮球逼显台海中线
福建沿海是中国数一数二的“蓝色粮仓”，养殖户不断向海圈地，甚至逼向台海中线，脱落的浮球源源不绝流向金门。“有点像是我的邻居总是把垃圾倒到我家来。”蔡国杰这么形容，上岸的浮球是越界的证据，他捡了11个保丽龙浮球并绑上追踪器，企图在模糊的界线之中，让界线显现出来。
蔡国杰和保丽龙浮球一起现身在〈航道〉作品之中，他搭船航向台海中线，“船的方位、地理坐标位置、航道，现在都显现了。”“左边是金门，右边是厦门”自述式的旁白让疆界浮现眼前，背景音轨交错着浪淘和钟响，透出示警、紧张氛围。随后，他把保丽龙浮球投入大海，追踪器逐一逼显出肉眼看不见的中间线。过程中，金门的夜光藻“蓝眼泪”也在水路中变成一条线。
各种虚实的线条与界线布满海洋，隐约投射出两岸暧昧的边界，以及难以管辖的海漂垃圾困局。
金门甩不开垃圾场命运，也沦为抽砂场。中国的抽砂船横行台湾沿海多年，甚至越界盗采海砂，金门、马祖、澎湖接连成为抽砂热点，以金门来说，海岸线逐渐倒退，国土流失超过25万平方米，不但冲击环境生态，也波及渔民生计。
大嶝岛变大金门变小
蔡国杰的另一件作品〈垂直土地〉，把目光聚焦在抽砂船。他从船上眺望金门西北海岸，整个崖壁都塌陷了，当时也看到抽砂船正在作业，数量没有以前那么多，当地居民指向对岸厦门大嶝岛的工程吊臂跟他说，现在土填得差不多，正在盖建筑物了。
眼前的翔安机场正在如火如荼建设中，预计2026年完工启用。蔡国杰在〈垂直土地〉影片中这样陈述，“那边变多了，这边变少了，地层中的白骨正在浮现。”大嶝岛增加了近一倍面积，跟金门的距离愈来愈近，居民无可奈何看着岸边的先人坟墓被海水掏刷，军事碉堡的地基也遭掏空。
“他们的土是哪里来的？”〈垂直土地〉特别以播音墙的形式诉说这句话，这座播音墙位在北山断崖，当年向对岸“心战喊话”。蔡国杰缓缓说，“在作品中，这样的诉说型态是扩音，也是发声，也要大家想想，因为抽砂的影响最终其实是双向的。”
一如以往，播音墙放送邓丽君的歌曲和各种喊话：“我很高兴可以站在自由祖国的第一前线－金门”“我也希望大陆的同胞也可以跟我们享受到一样的民主和自由”。昔日的战地记忆悄悄流渗在影片之中，而今抽砂船摇身为国土威胁，即便不越界，也不意味着威胁消减，毕竟海床是连动的。
崩塌地种上“拒马”
蔡国杰发起了“种地”艺术行动，他用不同的思维看待土地，“其实土地是包含了无数的纵面、垂直面，对当地人来说，崩塌的崖面好像是失去或是崩坏的意象，我们为什么不把垂直的断崖当作土地，当作土地就可以重新硬化、重新种植，转成可以发展的概念。”
他邀请居民一起在塌陷裸露的垂直土面种植琼麻，因为琼麻是一种战地植物，当年被广泛种在碉堡和海岸地带，以锐利的叶尖防御伞兵空降，或是阻挡气垫船登陆。他意图借由琼麻为金门“固土定沙”，出动“植物兵”戍守流失的国土，同时也把琼麻转换为拒马概念，作为拒绝侵略的一种方式。
在种植的过程中，当地人跟他说，“我们平时是不来这里的，因为这里是古宁头战场。”1949年，共军在古宁头一带登陆，以人海战术猛烈突袭，这一场战役伤亡人数超过1万人。在持续变动的边界和资源拉锯下，矛盾和冲突反覆上演。
闯进模糊地带
走进高雄市立美术馆，〈航道〉和〈垂直土地〉两件作品的展区再次凸显出疆界，大大小小的红色木架，有如拒马错落在空间之中，斜插的姿态也仿如前线的轨条砦，抽砂船航行在大荧幕中，角落的小荧幕上演海漂垃圾越界，艺术家的叙事不断在空间中转化、错杂呈现。
观众在空间中行走流动，每个转身窥见又近又远的故事，连转角投射的灯光也暗藏玄机，“转折面其实是两个界面，在昏暗时看起来没有边界。”蔡国杰点破手法概念，“灯光投射后，边界就显现了。”
从浮球到琼麻，一位艺术家以“艺术介入空间”，揭露了金门在地缘政治与环境生态中的复杂现实，身处在模糊地带的人们又看见什么呢？他把这个问题留给观众思索了。
责编：许书婷